Nadi, Baandh, Baad Aur Kavi : नदी, बाँध, बाड़ और कवि

नदी, बाँध, बाड़ और कवि 

1.

हिमाचल, हिमालय का सौंदर्य मात्र चोटियों में नहीं 

उसकी घाटियों और वादियों में है 

उसके जंगलों, मंदिरों, निवासियों से है

घाटियों में घर हैं, घरों में स्वपन और घाव हैं 

फाके और चाव हैं, कूलें, चूल्हे और गाँव हैं 

और मध्य तेजधार, रफ़्तार, होशियार नदी 

बलखाती, मुड़ती, फिर मुड़ती, नदी 

नदी चली रचती, चुनती आकृतियाँ उस स्मृति की

जो बरसे, बहते जल से कहे, जा तेरी राह सही

नदी नाद वाली, संवाद वाली, दादा की दाद वाली

चावल के खेत वाली, बजरी और रेत वाली

नदी देवों के वरदान वाली, 

जन्म और शमशान वाली

भैंसों के जमघट वाली, 

बाट वाली, घाट और घराट वाली

और यह क्या भव्य भवन-सा उठ रहा उसके हृदय में, 

रुद्ध कर रहा उसका स्वर, जो चट्टानें 

बिखरा देती थी उसकी उन्मुक्त लहर

अब मौन 

क्यूँ है? 

**

2.

डूब गयी हर घाटी,

बाँध दीया गति को कैसे, मानव की यह मति है कैसे

अब कहाँ से आये और जाए किधर, पूछे नदी 

क्यूँ, किसी व्यक्ति से कैसे?

डूब गयी हर घाटी, 

और हर बाँध के आगे नदी सूखी-सी

क्षीण-सी चली, बादल तक भटक गए, 

और धरातल के गर्भ के भीतर दरारें,

दरारों में आये हैं हलचल के उपक्रम नए,

पहाड़ों के देवों तक में जागे हैं अब भय, भाव नए,

डूब गयी हर घाटी,

लो निंगल ले गया बाँध जंगल, 

आया अब अप्राकृतिक सरोवर,

लीन, जलमगन यादों के मधुवन, 

अब विद्युत अद्भुत चमकेगी दूर 

और जुगनू सारे संशय में हैं, 

पक्षी, पशु अनकहे भय में हैं |

***

3.

किस समृधि क्या ध्यान धरते हो मित्र,

कैसे निर्मित करते हो संभावनाओं  का चलचित्र, 

कैसे जानते हो कि नदी नहीं प्रहार करेगी, 

अपनी प्रकृति से स्वयं अपने अधिकार का

क्यूँ नहीं वह हलचल से, भूकंपन से, बाड़ की आड़ में,

क्यूँ नहीं वह अपनी धमनियों के रोड़ों का उपचार करेगी ?

***

4.

पर कवि तुम क्यूँ प्रगति में हलाहल देखा करते हो?

प्रगति विद्युत से है, विद्युत बाँध से है, 

विद्युत से प्रकाश है, प्रकाश में बैठे तुम लिखते हो
क्यूँ बाँध में आतंक देखा करते हो?

क्या वैज्ञानिक, अभियंता-इंजीनियर बाबु ग्यानी नहीं?
बाँध निर्माताओं-कंट्राक्टटरों, इंजीनियर बाबुओं के प्रणेता 

कोई और नहीं, चुनाव के चूर्ण जो समाजसेवी नेता हैं, 

उनको भी अपनी जनता, जन्मभूमि का चेता है,
प्रगति विद्युत से है, विद्युत बाँध से है, 

पर कवि तुम क्यूँ प्रगति में हलाहल देखा करते हो?

कहूँ, क्यूँ मुझसे कवि-बुद्धिजीवी 
समस्याओं का व्याख्यान करते हैं,
उन्हें सुलझाने का प्रयास करते हैं?

ज्ञान आये अध्ययन, मनन, चिंतन, तपस से, 

प्राण-प्रेरणा, अंतरात्मा की उपज से,

और हम सीख सकते हैं अतीत से, दूसरों की 

आपबीती से, वैज्ञानिकों की रीती से ।

कहूँ, क्यूँ कवि भविष्यफल का तर्क दे
या भूत की कथनी का आह्वान कर, 

दूसरों के लिए सही-गलत गुनते हैं?

कवि की कृति - पुरुष और प्रकृति, हृदय और मति,

लोकनृत्य और संस्कृति, भविष्यदृष्टि और स्मृति -

की है एक झलकी, धुन, खनक, मूर्ति, सूक्ति, संवाद-सी 

जो देख, कह, सोच, सुन, गा न पाए कोई

वह अक्षरों और सुरों में बिंध जाए कवि ।

हाँ सुना हमने भी पुरखों से कुछ ऐसा ही है कवि,

पर वाल्मीकि की दिव्य-दृष्टि कहाँ कलयुग में पनपेगी,

वाद छोड़ो, प्रकृति-पुरुष की सोचो,
प्रगति की सोचो, विद्युत बाँध से है, 

कवि तुम क्यूँ  प्रगति में हलाहल देखा करते हो?

सोचो मित्र, सरकार, नेता कर रहे हैं इतना व्यय

तो बाँधों में लाभों का पुलिंदा होगा, 

सरकार ने सब कुछ सोचा होगा 

क्या तुम क्या स्वयं को सही, 

उन्हें असक्षम समझते हो?

तुम बस बैठे बैठे मुद्दे कुरेदा करते हो, 

प्रगति में दुर्गति डकेला करते हो 

कहो कैसे इन परिवर्तनों की, 

तकनिकी बारीकियों की बाते समझते हो?
या ऐंवें ही, प्रगति में हलाहल देखा करते हो?

**

5.

मेरी बात सुनो,
मैं वैज्ञानिक-गति का चिंतक, 
निःस्वार्थ सत्य-दृष्टा, सजग,
मानवीय ज्ञान का महासागर,
तुम्हारी अंतरात्मा में बसा
महामुनि हूँ ।

मैं हर पहलु को परखता हूँ, पहाड़ों की नींव, 

नदी के बदलते तीर, चट्टानों की चपलता,

वर्षा के सारे आंकड़े, भूगर्भीय दरारें, दर्द, 

दबाब, द्रव्य, और भ्रष्टाचार की आय,

सम्पूर्ण मानवता की तकनिकी शिक्षा, 

भौतिकी और पदार्थ विज्ञान के ज्ञान के दम पर,

निःस्वार्थ लेखनी, कृति के स्वाभिमान के उद्यम पर,

मैं शुभचिंतक, महामुनी करता हूँ आंकलन 

तो इन पहाड़ी प्रान्तों  की धमनियों पर बंधते 

मानवीय अदूरदर्शिता के स्मारकों से डूबे हुए

बिलासपुरों से पलायन करते हुए क्षुब्ध, 

भूमिहीन कृषकों से स्वयं को एक मत पाता हूँ,

जल के बल, थल के नीचे की हलचल, 

और नदियों में बड़ते मानवीय हलालाल

और कर्मों से उत्पन्न होने वाले क्षय और प्रलय 

के भय से 

अपने को खिन्न, चिंतित, आकुल, आशंकित, 

असहयोगी, विवश, विद्रोही-सा पाता हूँ,

प्रगति, उन्नति, समृद्धि का गान 

मैं भी सुनाता हूँ, पर कुछ विकल्पों को,

डगमग या अनभिज्ञ नीति, स्वार्थी, 

संकीर्ण या भ्रष्ट राजनीति के संकल्पों को,

प्रान्त, जन्मभूमि, धरा के प्रति, 

पूर्वजों, प्रियजनों, आनेवाली पीड़ियों के प्रति

संभवतः हानिकारक, अहितकारी क्रिया-कल्पों को,   

विवेक की कसौटी पर रखता हूँ, 

सृष्टि की सुख-शांति के लिए अनुचित 

आचरण, विचारण को तजता हूँ

और छेड़ कर तार सभी भावनाओं के, 

मस्तिष्क की संभावनाओं के,

जन-जन के उत्थान, मुस्कान, 

मोक्ष के लिए उपयुक्त विकल्प चुनता हूँ |    

मेरी बात सुनो,
मैं वैज्ञानिक-गति का चिंतक, 
निःस्वार्थ सत्य-दृष्टा, सजग,
मानवीय ज्ञान का महासागर,
तुम्हारी अंतरात्मा में बसा
महामुनि हूँ ।

**

6.

हिमाचल, हिमालय का सौंदर्य मात्र चोटियों में नहीं 

उसकी घाटियों और वादियों में है 

उसके जंगलों, मंदिरों, निवासियों से है

घाटियों में घर हैं, घरों में स्वपन और घाव हैं 

फाके और चाव हैं, कूलें, चूल्हे और गाँव हैं 

और मध्य तेजधार, रफ़्तार, होशियार नदी 

बलखाती, मुड़ती, फिर मुड़ती, नदी 

यह थम गयी तो मिट जायेगी सारी वनस्पति,

घाट भी, घराट भी, और मानव समाज भी,

और फिर न कोई अराधन, कोई समाधि जल को

ला पाएगी भागीरथी के रूप में धरातल को,

है

कहीं बची 

श्रधा जो मनुपुत्र को दिशा देगी?

**

(2011 में विवेक शर्मा रचित अधूरी कविता पर अनूप सेठी जी और अवनीश कटोच जी की टिप्पणियों का आभारी हूँ )

Maa ki Buni Swaaterein -- माँ की बुनी स्वाटरें

माँ की बुनी स्वाटरें  

      - विवेक शर्मा

मासिक तनख्वाह मिलती, पर हफ्ते भर में

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

एक अफसर की बीबी के हाथ 

इमानदारी की बस एक अंगूठी आई 

और बर्तनों की सफाई, कपड़ों की धुलाई 

करते हुए भी, झाग तक का हिसाब करके

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

रद्दी के बदले मिले नोटों से ऊन खरीद 

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

शिक्षा के स्वपन अधूरे लिए जब मेरी माँ

एक पिताविहीन चौथे दर्जे के मुलाजिम 

से ब्याही, तो नाना बड़ी संवेदना से बोले:

लड़का गरीब है, होनहार है, होशियार है,

अब तेरे संस्कार उभरेंगे, तो दोनों उभरोगे |

पिता ने कलर्की की, वनस्पति, पुष्प-फल विभाग,

तुइशन पढ़ाई और सुबह से नींद चुराकर यदा-कदा

लिख पढ़ कर, एक दिन प्रदेशस्तर 

इम्तिहानों में अव्वल आकर

खुद को अफसर कर लिया, 

और हर सीड़ी की संगिनी 

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

मैं आया निस्स्वर, हाँ, 

न रुदन, न स्मित-रेखा, 

न सांस ही साथ लाया, 

यह दिए और सब स्वपन भी तो

दोनों ने हर यत्न से मुझको दिए 

सब साधन, जीवन | 

भाइयों और बहनों की पढ़ाई, विवाह 

सब थे पिता ने धर्म समझे, 

सो सहधर्मिणी स्वयं की सारी कामनाएं 

स्वाह करके, खुद फाकों में निर्वाह करके,

निभाती गयी फ़र्ज़ जो मेरे पिता ने धर्म समझे,

और दोनों ने मेरे लिए चाहे 

संघर्ष से मिल सकने वाले सारे ध्येय,

और किशोर भी नहीं था जब जान चुका था 

मेरी हर कृति, उन्नति का पुष्प 

उस व्रतधारिणी की समूची आराधना 

और पिता के लहू-पसीने से पल्लवित हुआ है, 

किशोर भी नहीं था जब जान चुका था 

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

अनेकों रंगों, डिजाइनों, फैशनों में तैयार

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

वर्ष धीरे धीरे ढलते है, पर किशोर युवा होते ही

बहुत तीव्रता से घर से दूर निकलते हैं,

मैं परीक्षाओं के हल सैंकड़ो सवाल करके 

होशियार निकला घर से कुछ कर दिखाने के विचार करके

उधर पिता ने अपनी पीड़ी और उसके पहले के प्रति सब कृत्य 

रीती-रिवाज़ से मुताबिक़ अपनी तनख्वाह के अधिक

माँ की बंध मुट्ठी विश्वास के सहारे पूरे कर दिए

मैं यूँ तो निकला था घर से कुछ कर दिखाने के विचार करके

पर मोह मुझे था खींच रहा और मैं, स्वार्थी, एक कामिनी के

जीह्वा से सस्वर हुए हर इच्छित खर्च को 

जीत कर कोई नवाबी ख्याति क्या पाना चाहता था ?

फरवरी का ज्वर बड़ा, बीते मार्च, सावन और सितम्बर

फिर कार्तिक आया, कोहरा जाने छाया कि हटा 

जब आधी-बाजू वाला बुना स्वाटर पहनते ही 

स्मरण हो आया कैसे आजीवन अब तक 

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

बिना थके, बिना रुके, बिना किसी से सुने-कहे 

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

युवा बहुत तीव्रता से घर से दूर निकलते हैं,

मैं भी गया हूँ दूर इतना के इन जिलों में

हाथों से बुनकर पहने जाने वाले स्वटरों का रिवाज़ नहीं

पर याद करता हूँ कि माँ के हाथों को था आराम नहीं, 

अब बुनाई नहीं है, कोई कमी नहीं है, पर माँ के निकट

रह पाना इस सदी में आसान नहीं, सो हर वर्ष

सर्दी की तहों से खींच कर एक काला और एक भूरा

एक पूरी बाजू का, एक आधी का, हाँ, यह वही भूरा है

जो मेरे कालेज के आखिरी वर्ष में माँ ने जब बुना 

पिता को भा गया, माँ का हृदय उन दिनों

था हर बात पर बाप-बेटे के सिल-बट्टे में पिसते 

घिसते रिसते अरमानों और ख्यालों की तरह,

पर मैं देश से दूर चला, तो चुपचाप पिता ने 

एक तह कर तनाव को उस घर से दूर कर दिया,

और मैं कर आया प्रण यह कि जब श्रेय से

पूज्य कर दूंगा उस दंपत्ति की स्मृति को,

हाँ आधी बाजू का यह भूरा स्वेटर पहन 

अकसर उन उधेड़-बुनों का विस्मरण करता हूँ,

कैसे फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

वाक्य हैं बस, वाक्य हैं, मात्र शब्द, 

रोगशय्या पर माँ है, बेटा कहाँ है 

हाथों में माँ के बस ऊन के कारवां 

के निशान हैं, बेटा कहाँ है,  

क्या वह अपने माता पिता की सच्ची 

संतान है? बेटा कहाँ है?

दूर जाना तय था यह जन्म से ही, क्यूंकि बेटा

एक संघर्ष की ही तो संतान है

अब नए जलूसों में धक्के खाता अरमान है,

पर एक शुद्ध सदा उसके मन में भावना है,

ईमान की सब देशों में रहती कोई माँ है

जिसके हाथों में बस ऊन के कारवां हैं 

दर्ज़नों को देती वह स्नेह की ऊष्मा है,

गम-चुप गलियों में उसका छुपा ब्यान है,

ईमान की सब देशों में रहती कोई माँ है

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

सात सौ सत्तासी स्वाटरें जो अनेकों घरों में

बिखरीं हैं, मैं तलाशने निकला हूँ,

यही मेरे बचपन की स्तुतियाँ हैं,

यही मेरे यौवन की आयतें हैं,

सात सौ सत्तासी स्वाटरें जो अनेकों घरों में

बिखरीं हैं, मेरी माँ की सजीव ख्वाईशें हैं,

सात सौ सत्तासी स्वटरों की ऊन के हर रेशे में

ममता के स्पर्श की, माँ के संकल्प की 

छाप है, प्रतिध्वनी है, जयघोष है, 

ऐसा मेरे देश की विवशता है, संस्कार है,

यह मेरा नहीं कई बेटों का इतिहास है,

फाकों की फरहिस्त छुपाने के लिए माँ

स्वाटरें बुन-बुन कर बेचा करती |

--
२० १ १  में रचित 

Apravasi Sooktiyan I -- अप्रवासी सूक्तियाँ १

आड़े-तिरछे हो कर हम
आते हैं परदेश
झुग्गी-झौंपड़ी में रहते हैं
पर कहते उसे विशेष

उदासी चाहे दिल में हो
फोन पे कौन सुनाये
दूर के दर्द दिखाई के
हम पूछें क्या उपाय

अंग्रेजी चाहे आती हो
पर गैहुआं अपना रंग
सोचा छूटेगा जाती-भेद
पर गैहुआं अपना रंग

थाली भर का खाया पर
पेट रहा खाली
तड़का पूरा मारा पर
स्वाद रहा फाकी

माटी से यह कैसा मोह
माटी है माटी
गाँव में भूखे सो
धूल ही थी चाटी

जवानी बीती फुर्ती से
बुड़ापा कलंक
न गाँव न घराती हैं
एकलो सत्संग

आड़े-तिरछे हो कर हम
आते हैं परदेश
जीवन भर मेहनत कर
पाते हैं क्लेश

महँगा यहाँ डाक्टर है
बिजी हैं माय सन
दुनिया भर के कर्जों का
टेक इस इजी माय सन

कौन रहा वहाँ पर है
तेरा जहाँ यहाँ पर है
पर माटी करे पुकार
पर माटी करे दुलार

माटी तो माँ सी है
गोद में ले बिठाए
चाहे कैसे हों  दुःख-दोष
पल में दे भुलाए

जीकर के फ़ौरन में
क्या पाए तूने सुख
गर देश में रहता
चुगता वहाँ भी दुःख

दुःख मानवीय दशा है
कुर्ता पहनो चाहे कोट
खानी होंगी चोट पे चोट
फ्रेंची पहनो चाहे लंगोट

दूर के ढोल सुहावने
दूर से फूहड़ लगे हूर
प्रतिबिम्ब कैसे देखें
अक्खियों में है धूड़

अकल आई देर से
बुड्डा हुआ बुद्धा
विदेशी ठाठ त्याग के
काठ पर बैठा

ज्ञान बड़ा घाघ है
ज्ञान से रहियो सतर्क
अच्छे खासे तर्क दे
करदे स्वर्ग - नरक

लगाये पावडर क्रीम पर
रंग बदले न ढंग
कब चूने से नहाये के
हूर  बनयो बदरंक

हल्दी के रंग और स्वाद से
पीछा कैसे छुड़ाय
जे जेनेटिक रोग-दोष
जनम से मिल जाए

विलायती खा, विलायती पी,
चाहे विलायती से ब्याह जा,
पर जब माटी पुकारे अंत काल
वापिस गाँव-घर आ जा

ज्यादा नौस्टेलजिक करेगी
खाएगी चपेड़
दिन भर ताना-बाना बुना
न रात में उधेड़

बेटा जिद न किया कर
समझाकर हम हैं अलग
नागरिक हैं हम भी बेशक
पर गैहुआं अपना रंग

जायज मांग किया कर
जो बीके-बेचे बाजार
कैसे तुझे समझाएं
यही विदेसी संस्कार

घर जाय के नबाब दिख
यहाँ चला रिक्शा
घाट-घाट पर बदल रुख
यूज़ अपनी शिक्षा

क्या खोया क्या पाया
किसके हाथ क्या आया
सोच शोक से क्या होय
गर यह सब है माया

वजूद तेरा क्या है
चिंता की भूख
जिंदगी है गन्ना चूस
चबा चबा के थूक ।


--
 विवेक शर्मा
(२ ० १ २ )

Berangi Holi बेरंगी होली (Hindi Kavita)

यार बेरंगी बनायी इस बार होली,

न गुलाल मला, न पिचकारी मारी
न गालों पर रगड़ी आहें, निगाहें
न शोर-गुल था, न हल्ला-मोहल्ला,
बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती,

साहिब जी के माथे पर सिर्फ तिलक
चंचला के ठहाके और धक्-धक् धक्-धक्
मोड़ पर भांग-भरी ठंडाई, पकौड़े,
चौक पर चौकन्ने पुलसिये, छिछोरे
अब बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती,

कौन साल था वो कीचड़ से लथपथ
बेसुध नाले में पड़ौसी का नौकर
वो कौन घर से भागी थी रंगी स्यार-सी
क्या लोकगीत की पंक्ति थी मुझे याद-सी
अब बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती

वो जलती होलिका और विस्मित बच्चे
बाप ह्रिन्यकश्यप हुआ तो? सोचते बच्चे
प्रहलाद-सी अच्छाई तब भी कहाँ थी
रंग-भंग के भुलावे में तब भी जान थी
अब बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती

विदेशी है जीवन यादें, आहें है देसी
क्या चाव से आज हर बात होती
थके आते शाम को नहाते देर तक
नदियों में भी आज इन्द्रधनुष बसते
अब बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती,

वसंत की उमंग और प्रीत के सब रंग
लालिमा शर्म की, सनेह की, सनक की,
कालिख लिए मव्वाली छुपकर बैठे
घर में नजरबन्द नवविधवा और बेटे,
दूर पुराने दिनों की धुंधली चुनौती,

हर वर्ष नया हाथ, नया ढंग, नया रंग,
हर पर्व से ऊंचा हास्य, प्रीत, हड़कंप,
रंगों की रौनक तिलस्मी उपचार-सी
हर लेती खुश्कियाँ, रुष्टियाँ फुहार-सी 
अब बस पुराने दिनों की धुंधली चुनौती

न माँ, न पिता, न बहन-भाई, भतीजे,

न माटी से उठते धूल-धूसरित किस्से,

न मंदिर की घंटी, न महफ़िल, न छुट्टी,

न मिठाई खाई, और चाय तक फीकी,

ऐसे में पुराने दिनों की धुंधली चुनौती

फिर लौट आऊंगा एक दिन मनाऊँगा होली,

पर क्या वो बचपन और जवानी सी होगी

न मैं वो हूँ, न प्रियजन हैं वैसे, हाय राम कैसे

फिर से बनाऊं वैसी अल्ल्हड़ उल्लास की टोली

क्या अजय रहेगी पुराने दिनों की धुंधली चुनौती ।

विवेक शर्मा

मार्च २०१३

The Tale of Genji by Murasaki Shikibu (translated by Royall Tyler, Penguin Classics)

The Tale of Genji by Murasaki Shikibu, in an impressive translation by Royall Tyler, is a classic of world literature. The tale from eleventh century Japan recreates (in over eleven hundred pages) a time and a region long lost, distant from memory and everyday life, and yet full of timeless and contemporary human passions and feelings. Before talking about the tale itself, we must commend the translator for imbibing prose and poetry within text with a clarity and a fluidity rare in translations. The elegant, lucid and engaging English translation provides ample footnotes to guide readers unfamiliar with names, places, idioms, customs, laws, culture and court life of the eleventh century Japan.  While reading a massive novel from another language, written in another century, we always worry about how much is left untranslated or is not communicated at all. Most translations from Indian languages into English give me a massive heartburn. Here the original is far beyond my reach, and I admire the quality of both the text and translation. Maybe I know it is best to gain what I can by reading the translation, than not read it at all. Perhaps the whole process of reading The Tale of Genji for me resembles a typical passionate communication between a suitor and a beloved described over and over again in the book. Two bodies sit separated by many blinds and customs; the conversation is carried on through calligraphed messages and through intermediaries. When one puts his or her heart into it, this conversation, however indirect, provides relief, knowledge, insight, understanding, pleasure and peace, exactly as The Tale of Genji manages to do for me, possibly for any reader.

The Tale of Genjii is a magnificent work of art, full of romances and songs, music and poetry, and yin and yang. It is a highly readable saga of princes and commoners who rise in regard and rank through their own actions and through influence of whoever holds them dear. The talks and deeds related to renunciation of the world and Buddhist penances are interspersed with a narrative where characters display a strong attachment to the world stemming from their family ties & cares and beloveds. Genji, called the Shining Prince for his exceptional beauty and charm, is a son of the emperor. His life is the centerpiece of the tale, and the narrative is primarily built around his trials and triumphs in politics, love and religion. The list of romances described in the book runs long, and on every page, appears a phrase or a verse, often a line or a couplet, mostly inspired by some famous poem seemingly known to one and all, written as part of banter between lovers, or as complaint or praise by suitors. Several different string instruments (biwa, kin, etc) and flute are held in great regard, and exceptional musical ability is admired and encourages in princes, women and nobles. Painting, dance, calligraphy, poetry and dress-making are all integral to the tale. There are no wars, no duels, there is almost no blood-shed, and there are no peasants, few commoners, no armies. The Tale of Genji has many memorable, moving and majestic sentences and passages on or about: the vagaries of weather, the charms & effects of changing seasons, festivals full of regal splendor, pilgrimages, impromptu or planned concerts and performances, monks and monasteries, births and deaths, dresses and fragrances, gifts and messages, the meanings and resonances of symbols like cherry blossoms, pine trees, acorn, bridges, rivers, mountains and wisteria leaves, admiration for Chinese tales and dresses, silks, and so on.

Some of the most striking things in The Tale of Genji for me are about the role of women in family and society. Women are secluded and hardly meet any men, they are seen only by their lovers (ideally their husbands), while the princes and the nobles grab every chance to go after anyone they get even a faint whiff or glimpse of. Often a prince appears in the bed of a woman without warning, (usually with the help from trusted associates/ helpers/ nurses of the woman) and by returning back on the next two nights, makes the chosen (fortunate or unfortunate) woman his bride. Finding good husbands for daughters is a big concern for fathers, and the progress in rank at court requires strong support of a wife's family. There are a few positions at court available only to women, and multiple wives who surround the powerful princes vie for his attention. Perhaps I note how women lived behind blinds and curtains, away from eyes of any men, including their close relatives, as it is often assumed that such practices exist or existed only in the Near-Eastern, South Asian or in the Middle-Eastern cultures. Also by reading the tale you discover how committed the Japanese men were (maybe still are) to the so-called gallantry. The men go shooting-off love poems to anyone they take a fancy to, including wives of others (including close relations), and when courtship fails, they sometimes end up taking them by force. Given how men behave, the need to seclude and protect the women seems to be justified.  A lot of action in the novel happens at night, behind closed doors, in forbidden chambers, and the author often leaves off a description by saying the details did not reach her, or the details or verses spoken were trite enough to be left out. Such remarks however never break the narrative. Another striking thing in The Tale of Genji is the mention of spirits who take hold of other peoples bodies (minds), afflicting them, and how Buddhists priests drive such spirits out with prayer and chants, after making them to confess their whims. I grew up seeing such things in the Himalayan villages and towns, and a mention of every appellation and rites like that in the book drew my attention.

In the world literature written between eighth to fourteenth century AD, a few other exceptional books come to my mind. The Conference of Birds by Attar is a Persian classic, a sufi composition, full of fables and instruction, is very inspirational and to my eyes, it is also sensational in how sexuality is described therein. Geet-Govinda by Jayadeva in Sanskrit is probably the most important text among many that are counted in Radha-Krishan romance, Krishan-bhakti or God-as-a-beloved tradition. Decameron by Boccaccio in Italian has a string of tales, and some are quite risque, and yet many have moral connotations as well. After reading The Tale of Genji, and thinking about all the classic medieval texts I have read, I conclude that though our ancestors were quite given to romance, there was always a stream of spiritual aspirations within them. Perhaps we have become more hypocritical and prudish than our ancestors when it comes to sexuality, and at the same time, we have become more withdrawn from religion and spirituality. The classics mentioned here, along with TThe Tale of Genji in respective cultures have influence every writer and poet who came after them, and thus these continue to influence the corpus of human thought, feeling, morality and memory.

The Tale of Genji, like War of Peace, Mahabharata, Shahnameh or Odyssey, is endless and immortal. Murasaki paints a masterpiece with a wide canvass that continues the stories through multiple generations, including hundreds of characters, developed quite remarkably within this story, portrayed with beauty and grace. The author named Genji's most beloved Murasaki. Though Genji and Murasaki attract our deepest interest and sympathies, the book is like a garden with many characters, each prone to seasonal changes in favor and form, and though all trees have their own stories of spring blossoms and autumn leaves, and  snow or rain drops or dew, the narrative binds them together quite nicely. Murasaki seemed to have written the tale with a lot of empathy for human condition. To love who must not be loved, to carry guilt of yielding to a forbidden desire, to raise another's child as your own, to love a lookalike sister or a cousin in lieu of the lost or dead beloved, to leave safety of palace and guards and go out on escapades that can destroy reputations, to steal your best friend's love interest, to become a monk and yet keep worrying about renounced relations, or to haunt your beloved after your death: there are many dark shades to the characters and their thoughts and actions in this tale. The characters often talk of cherry & plum blossoms, of fleeting life, of nature of beauty and romance, of poetry and skill, of music, and wile reading The Tale of Genji the reader begins to respond to the thoughts and words of the ancient world. Reading The Tale of Genji then becomes an experience rich in mixed emotions, of tenderness, joy, sympathy, melancholy, sorrow, nostalgia and enchantment. Wonderful and overwhelming tale, highly recommended!

Books read in 2013

Read in 2013 (96 = 59 + 37; NF 19) 

FICTION IN ENGLISH TRANSLATION --  (21): The Tale of Genji by Murasaki Shikibu [translated by Royall Tyler], Casanova in Bolzano by Sandor Marai, Decameron by Giovani Boccaccio [translated by G. H. McWilliam], The Masterpiece by Emile Zola, Palace of Desire by Naquib Mahfouz (translated by William Maynard Hutchins), The Master and the Margarita by Michail Bughalov, The Unknown Masterpiece and Gambara by Honore Balzac, An Elephant's Journey by Jose Saramago, The Fall by Albert Camus (translated by Justin O'Brien), The House of Spirits by Isabel Allende, Trouble in Gangtok and The Secret of the Cemetry (Adventures of Feluda) by Satyajit Ray (translated by Gopa Majumdar), Sugar Street by Naquib Mahfouz, The Mysterious Flame of Queen Loana by Umberto Eco, The Cherry Orchard by Anton Chekov (adapted by David Mamet), The Master of Go by Yasunari Kawabata, A Hero of Our Times by Mikhail Lermontov, The Gospel According to the Jesus Christ by Jose Saramago (translated by Giovanni Pontiero), Monkey: A Folk Novel of China by Wu Che'ng-en (translated by Arthur Waley), Dance Dance Dance by Haruki Murakami,

NOVEL / FICTION IN ENGLISH (16): The Man Who Would be the King and other stories by Rudyard Kipling, The Sketchbook of Geoffrey Gent by Washington Irving, Beethoven was One Sixteenth Black and Other Stories by Nadine Gordimer, Arrow of God by Chinua Achebe, (Captain Courageous by Rudyard Kipling), Keep the Aspidistra Flying by George Orwell, Deception by Philip Roth, Love and Mr Lewisham by H. G. Wells, Tar Baby by Toni Morrison, Bridget Jones's Diary by Helen Fielding, Tess of the d'Urbervilles by Thomas Hardy, The Road by Cormac McCarthy, The Painter of Signs by RK Narayan, Summer Crossing by Truman Capote, Vanity of Duluoz by Jack Kerouac, Waiting for the Barbarians by J. M. Coetzee.

ENGLISH POETRY (35): The Odes of Horace or Quintas Horatius Flacus in Latin & in English: Book 1, 2, 3, 4 & The Ceremonial Hymn (translated by Len Krisak), Collected Poems by Nissim Ezekiel (including A Time to Change, Sixty Poems, The Third, The Unfinished Man, The Exact Name, Hymns in Darkness & Later Day Psalms), The Open Door: One Hundred Poems, One Hundred Years of the Poetry Magazine edited by Don Share and Christian Wiman, A Further Range, A Witness Tree, Steeple Bush, In the Clearing, A Masque of Reason and A Masque of Mercy by Robert Frost, The Art of Writing: Lu Chi's Wen Fu (translated by Sam Hamill), Islamic Mystical Poetry Sufi Verse from the Early Mystics to Rumi by Mahmood Jamal, Cemetery Nights by Stephen Dobyns, Hymns from Adi Granth (included in Khushwant Singh's A History of Sikhs), Your Native Land, Your Life by Adrienne Rich, Sonnets to Orpheus by Ranier Maria Rilke, Inferno, Purgatorio and Paradiso: The Divine Comedy by Dante (Translated by Henry Longfellow), The Coney Island State of Mind by Lawrence Ferlinghetti, Blood Orange by Angela Narciso Torres, King Me by Roger Reeves, Diving into the Wreck and Telephone Ringing in the Labyrinth by Adrienne Rich.

Hindi / Urdu / Punjabi (3+2+1):  Raag Darbari by Shrilal Shukla, Uttaradhikari by Yashpal, Mansarovar: Bhaag 1 by Munsi Premchand, Awaazon ke Ghere by Dushyant Kumar, Deepshikha by Mahadevi Verma, 
Nepali Kranti Katha by Phanishwarnath Renu, 

Sanskrit (0+0): 

MAHABHARATA (by Mahrishi Ved Vyas; tr. by Kisari Mohun Ganguly) (0/18): 

PHILOSOPHY / RELIGION / MYTHOLOGY  (0): 

NON-FICTION (13): India: A Wounded Civilization by V. S. Naipaul, The Search for God and Guinness: A Biography of the Beer that Changed the World by Stephen Mansfield, What I Talk About When I Talk About Running by Haruki Murakami, Sor Juana  by Octavio Paz, Red Sun by Sudeep Chakravarti, (Crying by Tom Lutz), The Education of a British-Protected Child by Chinua Achebe, A History of Sikhs, Volume 1: 1469-1839 and Volume II: 1839-2004 by Khushwant Singh, Soldier Sahibs by Charles Allen, Becoming a Writer by Dorothea Brande, Of Africa by Wole Soyinka, The Test of My Life: From Cricket to Cancer and Back by Yuvraj Singh with Sharda Ugra and Nishant Jeet Arora,

POPULAR SCIENCE / ECONOMICS (5): Chaos by James Gleick, Froth by Mike Denny, Soap Bubbles by C. V. Boys, (Soap, Science and Flat Screen TVs: A History of Liquid Crystals by David Dunmur and Tim Sluckin),  The Log from the Sea of Cortez by John Steinbeck.

 Favorite reads of the year (Fiction / Novels /Short Stories/ Non-Fiction)
(1) The Tale of Genji by Murasaki Shikibu [translated by Royall Tyler]
(2) The Cairo Trilogy by Naguib Mahfouz (translated by William Maynard Hutchins)
(3) Monkey: A Folk Novel of China by Wu Che'ng-en (translated by Arthur Waley)
(4) The Man Who Would be the King and other stories by Rudyard Kipling
(5) Collected Poems by Nissim Ezekiel
(6) Decameron by Giovani Boccaccio [translated by G. H. McWilliam]
(7) The Divine Comedy by Dante [translated by Longfellow]
(8) Raag Darbari by Shrilal Shukla
(9) A History of Sikhs, Volume 1: 1469-1839 and Volume II: 1839-2004 by Khushwant Singh
(10) The Log from the Sea of Cortez by John Steinbeck
(11) Tess of the d'Urbervilles by Thomas Hardy
(12) The Masterpiece by Emile Zola
(13) Your Native Land, Your Life, Diving into the Wreck and Telephone Ringing in the Labyrinth by Adrienne Rich
(14) Sor Juana  by Octavio Paz,  
(15) Red Sun by Sudeep Chakravarti,  
(16) The Education of a British-Protected Child by Chinua Achebe

(If I am through more  than 50% of the book, it goes into the list of the year past, otherwise it appears in the new list next year. See here for the books read in 2012, with a selection of my favorite reads in the year past.)

Translation: Don't Go Far Off by Pablo Neruda

दूर न जा, दिन भर के लिए भी न जा, क्यूंकि,

मैं नहीं जानता कैसे कहूँ -- दिन लम्बा होता है

और मैं रहूंगा तुम्हारे इंतजार में, जैसे खाली स्टेशन 

जबकी रेलगाड़ियाँ खड़ी होंगीं कहीं दूर, सुसुप्त |

न छोड़ना मुझे एक-आध घंटे के लिए भी, क्यूंकि

तब दर्द की सारी बूंदावलियां बह निकलेंगी एक धार|

मुझमें समा जायेगा किसी घर की तलाश में भटकता

धुआं, मेरा हृदय को अटका जायेगा |

ओह! तुम्हारा साया न धूमिल हो कभी सागर तट पर 

कोरी दूरियों में न कभी फड़फड़ाएं तुम्हारी पलकें,

एक लम्हें के लिए भी न छोड़ना मुझे प्रियतमा 

क्यूंकि उस एक पल में तुम निकल जाओगी कहीं दूर,

मैं भटकता फिरूंगा सारे धरातल पर, पूछता 

क्या तुम लौटोगी? क्या तुम रहने दोगी मुझे यहाँ, मरता?

**

No estés lejos de mí un solo día

"No lejos de mí un solo día"
Pablo Neruda

No estés lejos de mí un solo día, porque cómo,
porque, no sé decirlo, es largo el día,
y te estaré esperando como en las estaciones
cuando en alguna parte se durmieron los trenes.

No te vayas por una hora porque entonces
en esa hora se juntan las gotas del desvelo
y tal vez todo el humo que anda buscando casa
venga a matar aún mi corazón perdido.

Ay que no se quebrante tu silueta en la arena,
ay que no vuelen tus párpados en la ausencia:
no te vayas por un minuto, bienamada,

porque en ese minuto te habrás ido tan lejos
que yo cruzaré toda la tierra preguntando
si volverás o si me dejarás muriendo.

**

"Don't Go Far Off"
Pablo Neruda

Don't go far off, not even for a day, because --
because -- I don't know how to say it: a day is long
and I will be waiting for you, as in an empty station
when the trains are parked off somewhere else, asleep.

Don't leave me, even for an hour, because
then the little drops of anguish will all run together,
the smoke that roams looking for a home will drift
into me, choking my lost heart.

Oh, may your silhouette never dissolve on the beach;
may your eyelids never flutter into the empty distance.
Don't leave me for a second, my dearest,

because in that moment you'll have gone so far
I'll wander mazily over all the earth, asking,
Will you come back? Will you leave me here, dying? 

(PS: My translation is a Hindi translation from an English translation; you can say it is twice removed from the original. I recall Neurda's poem after Tagore, probably that was written in the same spirit. I found the English translation online, and I do not know who to credit for this translation. I will love to hear comments from someone who know all the languages involved. This poem is part of a self-assigned translation project to bring some of my favorite poems (translated and otherwise) into Hindi, and as the idea is to master the process of translation over time, all criticism will help me to make better versions in future.)